Les chansons ont fait pleurer Angel Olsen. Maintenant, elle veut les évanouir. – Accessoires Jardin

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Sur le tournage de la vidéo "All Mirrors" d'Olsen à Brooklyn, Ashley Connor - la collaboratrice de la séance photo filmée sept ans plus tôt - se tenait dans le studio sombre et sombre, préparant un plan clé dans lequel Olsen se lèverait dans une pièce. pleine de miroirs et de fumée, passant d’une réflexion à l’autre, son image se réfracte et se multiplie de façon spectaculaire. Le tournage entier avait été programmé pour une seule journée et l’équipage passait de tâche en tâche avec une intensité sans faille, approchant du point milieu d’un quart de travail de 15 heures. Dans le studio voisin, des techniciens cassaient un escalier blanc éthéré que Olsen avait déjà descendu dans une robe scintillante de couleur vert sauge de Gucci, à poil dur. À un moment donné, l'escalier avait été annulé pour des raisons budgétaires, mais certains charpentiers locaux, qui se trouvaient être des fans d'Angel Olsen, se sont portés volontaires pour le construire au prix coûtant.

Alors que la caméra était prête, Olsen prit sa place dans une robe blanche aux courbes exagérées, translucide comme une méduse, à travers laquelle on pouvait voir sa silhouette réelle. Pendant quelques instants, des personnes se sont engouffrées dans la trajectoire de la caméra, vérifiant les lumières et ajustant les miroirs. Ensuite, les lignes de synthé tourbillonnantes de la chanson ont rempli la pièce et Olsen a surgi dans le coup, inventant un petit mouvement à la volée pour amplifier le drame - une flexion des omoplates ressemblant à un oiseau tendant ses ailes ou à un boxeur se préparant à un combat. Alors qu’elle s’avançait dans le passage des miroirs, elle resta un moment devant chaque reflet, tenant son propre regard, consciente de sa performance.

Quelques mois avant de commencer à travailler sur l'enregistrement, Olsen s'était rendue à Anacortes, dans le Washington, pour enregistrer une version solitaire de sa dernière série de chansons. «Je dois faire mon‘ Nebraska ’’, m’a-t-elle confié en évoquant le fameux album de Bruce Springsteen, enregistré à l’origine sous forme de démos. Une fois que ces versions brutes et pures des chansons ont été conservées en toute sécurité, elle s'est sentie libre de créer quelque chose d'étranger et de plus en plus. «Sans ce processus, je n’aurais pas pu laisser ce changement se produire», dit-elle.

Bien sûr, ce changement ne signifiait pas simplement permettre à d’autres - comme le producteur John Congleton - de faire ce qu’ils aimaient avec les chansons. Cela impliquait de devenir beaucoup plus impliqué, de travailler avec des arrangeurs pour communiquer sa vision de parties de cordes qui réagiraient à ses lignes vocales, plutôt que de simplement les accompagner. Un de ces arrangeurs était Ben Babbitt, un vieil ami de Chicago qui compose maintenant pour le film à Los Angeles; pour la chanson «Tonight», il a envoyé à Olsen une idée sur laquelle il avait joué près de 50 couches méticuleuses de violoncelle et de violon. Jherek Bischoff, un compositeur d’orchestre avec une formation de rock. Le chaos en spirale de "Lark", le premier opus de l'album, l'obligea à concevoir une nouvelle façon de diriger, non pas en marquant le tempo, mais en utilisant des gestes spéciaux lui permettant de guider l'ensemble à travers ce qu'il appelle "un effet Doppler avec une grosse note de trills. »Olsen, Congleton et Babbitt discutaient des références du son de l'album:« Twin Peaks », Nancy Sinatra, Gyorgy Ligeti, Brian Eno, Serge Gainsbourg, Robert Fripp, Henryk Gorecki, Ornette Coleman, The Gem, 1969 «Il pleut aujourd'hui.» Parfois, Olsen écrivait des parties au piano et les donnait à Babbitt ou à Bischoff pour qu'elles traduisent des cordes. D'autres fois, ils s'asseyaient tous ensemble pour réfléchir à la manière de rendre les arrangements plus expansifs, plus surprenants.

Le résultat est un album à la fois sonore, inventif, fluide et cinématographique, plein de moments saisissants qui vous font presque perdre le souffle. Les synthétiseurs résonnent et grésillent et ajoutent du poil aux chansons doucement chantées. Les cordes tiennent un miroir jusqu’à la voix d’Olsen, vibrant de vibrato, glissant dans des chemins sinueux, grimpant sombrement dans les registres où elle chante est quelque chose que vous ressentez dans votre poitrine. Mais certains des moments les plus forts sont ceux où les arrangements mettent en scène les ambivalences de l'écriture d'Olsen - quand, par exemple, elle chante dans «Tonight», elle dit: «J'aime l'air que je respire / J'aime les pensées que je pense / J'aime la vie que je mène / sans toi sans toi sans toi sans toi. »Les cordes restent près de la mélodie vocale jusqu'à ce« sans toi », où elles se séparent, glissant de haut en bas, enregistrant la façon dont la pensée est à la fois libérant et légèrement cruel.

Quelques jours après le tournage, alors qu'Olsen et moi marchions dans les rues de Greenpoint en direction de McCarren Park, seule une poignée de personnes avait entendu parler du nouveau disque. Elle ne savait pas encore ce que les fans en penseraient, ni son nouveau son, ni la nouvelle topographie émotionnelle qu’il contenait. Pour le moment, cependant, elle n’en était pas inquiète. Elle se détendit dans l'herbe tondue à l'ombre d'un arbre, fatiguée, impatiente de retrouver sa chatte et son chat à Asheville. Quand j'ai demandé quelle partie d'une chanson avait tendance à la toucher en premier, elle m'a raconté celle qu'elle avait récemment écrite alors qu'elle se faisait bronzer dans sa cour arrière. Elle s’est retrouvée à chanter une mélodie qu’elle n’avait jamais entendue auparavant, quelque chose qui sonnait un peu dans les années 1930. Elle le chantait à voix haute pour moi, sa voix était douce mais limpide, malgré le bruit de fond des joggers et de la circulation. Puis les mots sont venus. Elle les a aussi chantées pour moi, sa voix étant familière grâce aux enregistrements mais si proche qu'elle se sentait entièrement nouvelle. Alors qu'elle décrivait le processus d'écriture, une joie sincère se fit entendre. "Maintenant, écris-le", se dit-elle ce jour-là, puis elle réalisa qu'elle devait rentrer chez elle. Soudainement, de manière inattendue, sans le vouloir, elle s'était trouvée en train de créer une chanson.

Le premier aspect à installer pour se décider son parasol est évidemment la surface à protéger du soleil. S’agit-il de sécuriser la table à l’heure des déjeuner, d’ombrager un espace de convivialité, ou de farniente ? Disposez-vous d’un petit balcon ou d’une grande terrasse ? Des questions déterminantes, surtout pour choisir la forme de votre parasol. Car il faut que le parasol ait la forme adéquate et soit suffisamment grand pour préserver la totalité de la surface concernée. On parle alors ' d’envergure ' ou de ' surface d’ombrage '. A titre d’exemple, un parasol carré de 4 x 3 mètres de côté dispose d’une surface d’ombrage de 12 m2.